男人最好的醫(yī)美到底是啥?《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)水星的魔女》（下稱(chēng)：《水星的魔女》）的觀眾可能會(huì)告訴你答案是“苦難”。一直以來(lái)，《水星的魔女》斯萊塔（貍貓）、米奧琳涅（米米）兩位主要女性角色，是話(huà)題度的保障。但最近，作品里的男性配角“挑染哥”蓋爾·杰特克的人氣，卻因劇情發(fā)生了巨大變動(dòng)。觀眾初見(jiàn)覺(jué)得傲慢自大的校霸公子哥，在經(jīng)歷了被趕出宿舍露營(yíng)、離開(kāi)家族外出打工、無(wú)意弒父、被俘虜?shù)榷嘀啬ルy后，被生活磨平了棱角，如今他終于找到了目標(biāo)，為了振興自家公司而回到了校園。于是如今的觀眾們紛紛對(duì)挑染哥產(chǎn)生改觀，有人評(píng)價(jià)他是“唯一在吃癟中成長(zhǎng)的正常人”，也有人懷疑他“拿到的是《高達(dá)》系列的男主劇本”。截至目前，挑染哥已經(jīng)連續(xù)三周在ANIMETRENDING新番男性角色榜單中位列第一。憑借內(nèi)容情節(jié)上的起伏轉(zhuǎn)折，挑染哥的塑造更加完善，可對(duì)角色毫不留情地發(fā)刀，也引得許多粉絲在社交平臺(tái)問(wèn)候編劇大河內(nèi)一樓，同時(shí)祈求這位“萬(wàn)惡之源”能給挑染哥一個(gè)好的結(jié)局。“大河內(nèi)，不愧是你”作為一名資深的腳本家、小說(shuō)家，大河內(nèi)的名字常常出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)staff表的故事原案、系列構(gòu)成之列，兩者有簡(jiǎn)單區(qū)別，前者是創(chuàng)意源頭，后者可以理解為“總編劇”。簡(jiǎn)單來(lái)講，大河內(nèi)常負(fù)責(zé)建立故事的基礎(chǔ)框架，把握情節(jié)的整體走向。哪里需要埋下伏筆，什么時(shí)候應(yīng)該煽情，揭開(kāi)謎底、升華主題，這在劇本會(huì)議之時(shí)就已經(jīng)確定，后續(xù)還會(huì)隨需求做出相應(yīng)調(diào)整。大河內(nèi)早期作品圖源萌娘百科塑造像挑染哥這樣的角色，大河內(nèi)可謂得心應(yīng)手。畢竟每逢《水星的魔女》劇情轉(zhuǎn)折，總能看到愛(ài)好者表示“這很大河內(nèi)”，可見(jiàn)這位編劇有多擅長(zhǎng)刻畫(huà)戲劇性沖突，設(shè)置懸念、制造反轉(zhuǎn)、呈現(xiàn)悲劇，并且讓觀眾與角色共情。但與此同時(shí)，社交平臺(tái)也不乏“前期超神，中后期可能犯病”之類(lèi)的預(yù)警，提醒其他想要入坑的觀眾：超展開(kāi)是大河內(nèi)的專(zhuān)長(zhǎng)，但發(fā)揮不穩(wěn)定。許多年輕的動(dòng)漫愛(ài)好者最早接觸大河內(nèi)一樓，估計(jì)就是通過(guò)2006年開(kāi)播，融合了復(fù)仇、機(jī)戰(zhàn)、智斗元素的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)——《CodeGeass反叛的魯路修》。無(wú)論是第一季里“血染的尤菲”，還是第二季的魯路修的結(jié)局，都讓屏幕前的觀眾措手不及。《魯路修》動(dòng)畫(huà)恰逢日本網(wǎng)絡(luò)討論風(fēng)潮興起，熱度高漲的同時(shí)商業(yè)成績(jī)也相當(dāng)不錯(cuò)，其中故事內(nèi)容起到的作用不容小覷，甚至到了現(xiàn)在，作品中的角色、劇情至今仍為愛(ài)好者們津津樂(lè)道。按照《魯路修》的標(biāo)準(zhǔn)，觀眾們對(duì)大河內(nèi)一樓參與的后續(xù)作品有了更多期待。但《罪惡王冠》《革命機(jī)Valvrave》以及《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》三部原創(chuàng)作品的表現(xiàn)，讓眾人對(duì)大河內(nèi)的個(gè)人風(fēng)格及其優(yōu)劣勢(shì)有了更為清晰的認(rèn)識(shí)。《罪惡王冠》主要系列構(gòu)成是吉野弘幸，不過(guò)大河內(nèi)負(fù)責(zé)編劇的集數(shù)總會(huì)被愛(ài)好者提出反復(fù)討論，最終，這部作品的內(nèi)容評(píng)價(jià)停留在褒貶不一的階段。而極具顛覆性的《革命機(jī)Valvrave》，在宏大背景下，人物行為動(dòng)機(jī)則被指“低智”（當(dāng)然多年后內(nèi)地動(dòng)漫愛(ài)好者直呼“帶預(yù)言家”，評(píng)分回升則完全是另一回事），《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》被評(píng)價(jià)“高開(kāi)低走”，最后還有“爛尾”質(zhì)疑。盡管三部作品的開(kāi)局驚艷，可一旦試圖增加爆點(diǎn)、深化主題深度、持續(xù)擴(kuò)展內(nèi)容，就容易因內(nèi)容太過(guò)放飛而使觀感脫節(jié)。原創(chuàng)作品的魔力，在于它的無(wú)法預(yù)測(cè)。觀眾們帶著對(duì)精彩內(nèi)容跌宕起伏的憧憬，每觀看一集都能收獲新體驗(yàn)，不斷挖掘細(xì)節(jié)、展開(kāi)討論、猜測(cè)后續(xù)走向。戲劇張力足，且在觀眾意料之外的故事，更容易挑動(dòng)觀眾情緒，讓觀眾產(chǎn)生追更下去的欲望。可若是太過(guò)追求反轉(zhuǎn)，則會(huì)適得其反。因此，如今已經(jīng)對(duì)大河內(nèi)有所了解的動(dòng)漫愛(ài)好者，“只要有鎮(zhèn)得住大河內(nèi)的監(jiān)督/原作，才能出神作。”這類(lèi)評(píng)價(jià)也是愛(ài)好者看完大河內(nèi)早期的《星空清理者》、以及后期《惡魔人Crybaby》等作后，得出的最終結(jié)論。不過(guò)這并不影響觀眾對(duì)大河內(nèi)負(fù)責(zé)的原創(chuàng)作品仍懷期待，一方面愛(ài)好者對(duì)他的“不穩(wěn)定”發(fā)揮有了預(yù)期，另一方面又好奇他將帶來(lái)怎樣的噱頭和看點(diǎn)，于是只要轉(zhuǎn)變心態(tài)，也能收獲“絕不無(wú)聊”的追番體驗(yàn)。情緒調(diào)度高手，不只作用于內(nèi)容層面無(wú)法否認(rèn)，大河內(nèi)善于制造爆點(diǎn)的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)商業(yè)化大有裨益。前文提到的《魯路修》就是一大證明。就連被戲稱(chēng)“大河內(nèi)三部曲”的作品，也都和商業(yè)化脫不開(kāi)關(guān)系。《罪惡王冠》男女主人設(shè)、世界觀設(shè)置都可謂搶眼，音樂(lè)在年度榜單排名靠前。就算“我的王之力啊”頻頻作為劇情吐槽素材出現(xiàn)，但梗的流傳也從側(cè)面印證了作品不缺話(huà)題度。就連《革命機(jī)Valvrave》《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》的要素糅合，也足以顯示出品方的商業(yè)野心。更不用說(shuō)如今的《水星的魔女》，身負(fù)“萬(wàn)代賣(mài)膠廣告”的使命。有觀眾認(rèn)為部分劇情反轉(zhuǎn)顯得刻意，可從結(jié)果來(lái)看，這樣的內(nèi)容設(shè)置的確是有效的。不只是開(kāi)篇提到的挑染哥，主線層面的整活未曾間斷。僅僅圍繞“生日”，動(dòng)畫(huà)便在首季的第0、第6集，通過(guò)生日歌的溫馨與角色死亡的反差，讓觀眾沉浸在劇情沖擊中。前期劇情已經(jīng)足夠讓人記憶猶新，第二季大河內(nèi)“故技重施”，米米生日當(dāng)天的一場(chǎng)決斗之后，“新娘”米米、家人風(fēng)靈，以及信賴(lài)的母親，大家都以愛(ài)的名義說(shuō)出“不再需要你”推開(kāi)了貍貓，希望能保護(hù)她、讓她獲得自由，但對(duì)于失去一切的貍貓來(lái)說(shuō)，這樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷堪稱(chēng)殘忍。看到原本可愛(ài)元?dú)狻⒏挥姓x感的貍貓，現(xiàn)在露出絕望神情，觀眾們也紛紛在社交平臺(tái)表達(dá)自己的憐愛(ài)之情。《水星的魔女》此番劇情效果，卻十分滿(mǎn)足萬(wàn)代的要求。當(dāng)撕開(kāi)大河內(nèi)布置的校園舞臺(tái)背景，各方矛盾激化、不斷斗爭(zhēng)下產(chǎn)生的愛(ài)恨情仇，時(shí)刻牽絆著年輕觀眾。觀眾被內(nèi)容帶動(dòng)情感，拉動(dòng)新角色人氣、炒話(huà)題，再在社交媒體進(jìn)行傳播，各個(gè)環(huán)節(jié)相輔相成，最終作用到商品銷(xiāo)量上。《水星的魔女》模型、周邊企劃被安排得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，根據(jù)萬(wàn)代2023年5月公布的年度財(cái)報(bào)數(shù)據(jù)顯示，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》IP營(yíng)收達(dá)1313億日元，其中《水星的魔女》的貢獻(xiàn)不可忽視。根據(jù)高達(dá)貼吧網(wǎng)友“a85982313”分析，去年實(shí)際與目標(biāo)的銷(xiāo)售額差距，是自《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)UC》在播的2013年以來(lái)，超出預(yù)期最多的一次。至于大河內(nèi)，則邀約不斷，計(jì)劃今年年底在日本上映的《間諜過(guò)家家》劇場(chǎng)版，宣布由大河內(nèi)一樓負(fù)責(zé)腳本，《水星的魔女》之后接到熱門(mén)新生代IP劇場(chǎng)版，足見(jiàn)業(yè)內(nèi)認(rèn)可其對(duì)商業(yè)化和內(nèi)容呈現(xiàn)的平衡能力。這樣看來(lái)，在“大河內(nèi)你做得好哇”與“大河內(nèi)記得吃藥”之間痛苦掙扎的或許只有動(dòng)畫(huà)觀眾，站在傳播角度來(lái)講，IP及創(chuàng)作者都是內(nèi)容怒濤展開(kāi)的受益者。